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罐高45.5厘米，口径54厘米。明宣德以来，景德镇窑的深腹大水缸，一直沿烧至清末，这同19世纪后期才出现消防靠水龙，在时代上完全吻合。而这些外来洋水龙，起初还离不开水源，要么靠水井，要么靠水船，以致人们万般无奈之下，依旧得仰仗瓷质或铜质的大水缸。直到20世纪初，消防车的出现，才让水龙显出威力，此时，大龙缸、大水缸才真的到了养鱼的份上了，并成了名副其实的古董。 瓷水缸适宜摆在屋内，铜水缸只宜放...
这件民国时期粉彩童子闹元宵笔筒（见图），直径10厘米，高13.5厘米。整个笔筒胎质纯白、画工精细、色彩瑰丽。笔筒外侧采取了点染与套色的手法，描绘出一幅喜气洋洋的闹元宵景象。 画面中的八个童子，有的举着莲花底座的富贵宫灯，寓意富贵荣华;有的手持灵芝和如意，象征万寿长春;有的拉着盛满金银珠宝的小车，寄寓财源广进;有的吹响喇叭和唢呐，有的点燃一挂长长的鞭炮，好不热闹;还有的捂耳凝神，瞪大双眼，似乎...
金银器是中国文物独具风华的门类，器物造型、纹饰屡有创新，百姓亦颇多追捧。清朝金银器制作精细，趋于华丽、浓艳，造型绚丽多彩，纹饰繁密瑰丽，它们或格调高雅，或富丽堂皇，特别是满目皆是的龙纹图案，辅以宝石镶嵌的点缀搭配，象征着高贵与威权，整个器物色彩缤纷、金碧辉煌，与其他时代金银器迥然有别。镇江博物馆藏金包铜雕龙佩饰，就是这一现象的重要反映。 金包铜雕龙佩饰，共四件，大小、纹饰相同，1972年8月...
明代鲁庄王墓志现存滕州市博物馆。墓志碑纵85厘米，横84厘米，厚14厘米，青石质，四周为浅阴线雕刻龙纹六条，上下边框分别刻有二龙戏珠，左右两侧各一龙昂首向上。墓志盖阴刻篆体“鲁庄王圹志”五个大字（图1）;另一志铭32行，计859字（图2）。碑文字体端庄娟秀、古朴典雅。墓志载有史事众多，极具研究价值，故为录文，并略加考释。 铭文为：王讳阳铸，乃鲁惠王之子，母惠王妃赵氏，正统十三年二月初六日生，...
瓷粉盒，亦称香盒，是盛放妆粉、胭脂、黛粉，也用于盛放香料和香油，是古代妇女闺房中不可少的器皿。唐代诗人元稹在《恨妆成》中，将女子化妆概括为7个步骤：敷铅粉、抹胭脂、画黛眉、化面靥、贴花钿、描斜红、点口脂。敷铅粉，就是用很厚的铅粉从额头一直敷到脖子，起到增白的作用。抹胭脂，将胭脂涂于两颊，使面部红润。画黛眉，就是用来描画眉毛的。化面靥，用胭脂在酒窝处点上两点，鲜艳美丽。贴花钿，在眉心贴花，叫“花钿”...
这是一只清光绪时期五彩人物棒槌瓶（见图），高26厘米。 此瓶画面所绘的故事叫“入仕归来”。这则故事讲述的是，年轻书生寒窗苦读十年后，去往京城赶考，一去就是两年，待回到家时，妻、儿看到他身穿官服，头戴乌纱帽几乎不敢相认。 整个画面构图流畅而精妙，人物形象刻画准确，心理动态跃然画中……相见之地应是主室外凉棚，透过窗户可见窗外远山近水，苍松翠柏，证明书生之家地处山区，交通相对闭塞。两年不知丈...
罐高12.7厘米，口径5.4厘米，足径6.9厘米。据记载，万历年间，由于宫廷对景德镇瓷器的大肆掠夺，民愤甚大。万历中期，宦官（太监）潘相督造龙缸，因屡烧不成又一再催逼，窑工童宾跳火自焚，引发工潮，把御窑厂给烧了。此后，御窑厂因矛盾不断加剧，生产难以为继，于万历四十八年，“皇帝下诏御窑生产悉皆停止”。 天启、崇祯时，御器厂的生产仍没有得到恢复，官窑生产几乎处于停顿状态。但民窑生产发达，外销需求...
“江北江南低鹞齐，线长线短回高低”。春夏之际，和风习习，人们喜欢放飞风筝，借此表达愉快的心情。这件民国时期的五彩花瓶（见图），就展现了牧童骑牛放风筝的情景。 画面上，青山、绿树、红花、翠草，织成了春意盎然;黑牛信步漫游;风筝在蓝天上和大雁交相呼应;牧童坐在牛背上，双手持线，抬头望着风筝。整幅画面构图考究，工笔线条流畅，笔法娴熟，刻画细腻，完美地表现出孩童天真烂漫的一面。
历史上有一些钞票，设计印制好后，最终却未能正式发行流通于世。钞票未能正式发行流通的原因有各种各样，如未获最高层批准、发行机构倒闭、设计图文出现重大错误等。但有些原因却是出人意料的，如民国二十三年（1934）中国银行委托英国德纳罗印钞公司印制的牛耕图1元国币券，却因为被海盗抢劫走而未能正式发行，令人唏嘘不已。 中国银行于1912年1月24日由中华民国临时大总统孙中山批准成立，同年2月5日正式开...
图中所示这枚花钱，直径6.2厘米，厚0.4厘米，穿径1.2厘米，重77.4克。正面钱文顺读“鲤跃龙门”四字，除了“跃”字为简体书写外，其余都是繁体。钱背面图案则是对面文深邃含义的阐释——波涛翻涌的黄河之上飞架一道龙门，左侧是一条飞跃之鲤，右侧是一条腾空翔舞的巨龙，跃过龙门的成功鲤鱼就可以仙化成龙，把奋力向上、战胜险阻、取得成功的深刻哲理表达得浅显而通俗。 据考，龙门是个地名，在山西省河津县和...
2017年7月3日，当代艺术家Nini(聂婧婧)个人画展在意大利米兰达芬奇国家科技博物馆开幕。该博物馆位于米兰市中心，是意大利最大的科技博物馆，始建于16世纪的奥利维堂修道院。该博物馆的Sala del cenacolo 展厅更是首次为中国的艺术家举办个人画展。 聂婧婧米兰达芬奇博物馆展览 古老的大厅墙面上装饰着古典壁画，展现出十七世纪巴洛克风格的辉煌，与聂婧婧的画互相衬托，碰撞出...
圣宋元宝小平钱，为北宋徽宗赵佶所铸。徽宗在位时铸有多种钱币，其中以崇宁通宝御书钱、大观通宝瘦金书铁画银钩最为收藏者珍爱，而圣宋元宝则以其真、隶、行、篆四体且制作精美、版别犹如繁星，令古今钱币学者称道。笔者收藏的这枚圣宋小平篆书钱（见图），就是诸多圣宋元宝中新发现的一个版别。 这枚版别新奇的圣宋元宝篆书小平，出于窖藏，生玩，红斑绿锈，包浆厚实，钱径25.7毫米，缘宽3.1毫米。该钱有如下几个特...
“走在乡间的小路上，暮归的老牛是我同伴，蓝天配朵夕阳在胸膛，缤纷的云彩是晚霞衣裳……”这首脍炙人口、充满童趣的台湾校园歌曲，曾流行于上世纪80年代初。每当我听到这首歌舒缓的旋律响起，总会童心萌动，忍不住哼上几句，思绪便越过万水千山，停留在遥远的故乡那童年时代的牛背上。当我看到现代著名山水画家吴熙曾的一幅《柳塘归牧图》轴（见图），画面上那充满生机的青绿山水意趣，树身粗壮枝叶繁茂的垂柳，简陋实用的小桥...
鲁迅先生，著译等身，成就卓越，其书法内蕴丰厚，笔墨儒雅，发之于外，不媚不俗，较之于文学影响毫不逊色，尽管鲁迅从不以书家自居且自我标榜，并且谦恭地坦诚自己的书法“笔画尚不能平稳”（1934年4月12日《致台静农函》），然而他又自负地指出“不要因为我写的字不怎么好看，就说不好，因为我看过许多碑帖，写出来的字没什么毛病。”1961年，郭沫若著文说：“鲁迅先生亦无心作书家，所遗手迹，自成风格。熔冶篆隶于一...
清代的团时根是一位比较全面的画家，所绘山水、人物极为精到，史料称，他曾随某将军赴西藏，尝画一册，纯有干笔写旁塞光景山城夜角，羽檄飞骑，各肖其态。从中不仅可以看出团时根对物象敏锐的观察力，更可以窥见他平日在写生上所下的苦功。 在这幅泰州博物馆收藏的团时根《士人立桥图》（见图）中，画家通过简洁流畅的线条、深浅浓淡的笔墨，表现了一位文士静伫小桥桥头的情形。从画面中树木萧条的特点来看，这也许是暮秋时...
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